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Definición del mensaje (Beatriz González)

Durante la década del setenta Beatriz González volvió a sentar un precedente en la historia del arte colombiano al introducir nuevos materiales para realizar sus obra: muebles y telones. El presidente Julio César Turbay fue, en un inicio, quien más tuvo protagonismo en la obra de Beatriz: “Pinté a Turbay en el zócalo de la tragedia y en el zócalo de la comedia, obras en las que quería decir que este país se movía entre el crimen y la condecoración8”. Los temas desarrollados en su pintura comenzaron a tornarse cada vez más hacia la realidad política colombiana.<ref>Germán Rubiano Caballero. Biografía de Beatriz González. Gran Enciclopedia de Colombia del Círculo de Lectores, tomo de biografías. Editorial El Tiempo.</ref>

During the 1970s, Beatriz González once again set a precedent in the history of Colombian art by introducing new materials into her works: this time furniture and curtains. President Julio César Turbay was, at the beginning, one of the leading subjects of González’s work: "I painted Turbay in the Baseboard of Tragedy (zocalo de la tragedia) and the Baseboard of Comedy (zocalo de la comedia), works in which I wanted to say that this country moved between crime and decoration." The themes developed in her painting began to turn more and more towards Colombia's political world.^[1]

↑ Germán Rubiano Caballero. Biography of Beatriz González. Great Encyclopedia of Colombia of the Circle of Readers, Biographies Volume. Editorial El Tiempo.

[1] Germán Rubiano Caballero. Biography of Beatriz González. Great Encyclopedia of Colombia of the Circle of Readers, Biographies Volume. Editorial El Tiempo.

[1]