Diferencia entre revisiones de «Margarita Holguín y Caro»

Nombre	Margarita Holguín y Caro
Fecha de nacimiento	5 de noviembre de 1875
Nacionalidad	Colombiana }}
Ocupación	Pintora
Estudios universitarios	Tuvo formación en pintura con el maestro Andrés de Santa María, director de la Escuela Nacional de Bellas Artes y recibió instrucción profesional en la Académie Julien, de París (1912-1915; 1928-1930)
País de nacimiento	Colombia, }}
Ciudad de nacimiento	Bogotá
Fecha de fallecimiento	8 de diciembre de 1959
País de fallecimiento	Colombia, }}
Ciudad de fallecimiento	Bogotá
Familia	Hija del presidente Carlos Holguín Mallarino y de Margarita Caro Tobar, sobrina de Jorge Holguín y de Miguel Antonio Caro y nieta de José Eusebio Caro.

Revisión actual - 00:04 13 dic 2025

Margarita Holguín y Caro artista colombiana de quien se afirma que es la primera pintora profesional del país. Fue formada por Andrés de Santa María y, luego, consolidaría sus estudios artísticos en Francia. Le consagró su vida a la pintura, participando en reconocidas exposiciones de carácter público por más de tres décadas. Vivió el cambio de siglo, del XIX al XX, y perteneció a las familias presidenciales de Carlos Holguín Mallarino y de Miguel Antonio Caro. Construyó y decoró con su obra la Capilla Santa María de los Ángeles en Bogotá.

Biografía

De Margarita Holguín y Caro habría que destacar su libertad, esa que le permitió no tener que casarse o entrar a un convento para huirle al matrimonio y, en su lugar, poder dedicar su vida a cultivar el espíritu y a pintar. Esto se lo permitió su procedencia. Ser hija del presidente Carlos Holguín Mallarino (1887-1892) y Margarita Caro Tobar, así como sobrina de Miguel Antonio Caro, también presidente del país de 1892 a 1898, fueron las improntas de su destino. En su casa, la intelectualidad y la política fueron definitorias para su crianza y, además, tuvo el privilegio de la educación y los viajes. Sus influencias, como las de la clase dirigente de fines del siglo XIX, fueron europeas, principalmente francesas, país en el que viviría por largos periodos durante varias etapas de su vida (de 1912 a 1915, de 1928 a 1930 y de 1948 a 1950).

En París estudió en la Académie Julien, con el ánimo de profundizar esa formación que iniciaría con Andrés de Santa María, como profesor particular, apenas llegado de Europa a finales del siglo XIX. El reputado pintor, que en 1904 sería el director de la Escuela Nacional de Bellas Artes luego de ser docente de Paisaje, había llegado a Bogotá impregnado de ese aire modernista que le significó ver de primera mano la eclosión del impresionismo, aunque dicho espíritu no lograra colarse del todo en la academia en los tiempos de la Regeneración.

Como una de sus alumnas, Margarita Holguín y Caro se presentó con seis pinturas en la Exposición de Bellas Artes de Bogotá, en 1899, y sobresalió entre el nutrido grupo de mujeres que expusieron en dicha muestra. Quizá por ello se ha llegado a decir que ella es la primera pintora profesional de Colombia. Y aunque nunca vivió del comercio de sus cuadros, sí participó en muestras significativas como las exposiciones conmemorativas de la Independencia (1899 y 1910) y en los recién inaugurados salones de artistas colombianos de 1931, 1940 y 1942. Hizo de su oficio su vocación^[1], y le dedicó su vida al arte.

Características de su obra

El crítico Eugenio Barney-Cabrera en su ensayo Margarita Holguín y Caro o la disciplina de lo inútil, que es como se le llamaba a la formación de las señoritas acomodadas de fin de siglo XIX, parece lamentar que Holguín y Caro no hubiera tenido un temperamento más rebelde, y reconociendo sus aptitudes pictóricas, no se hubiera atrevido a contrariar con más vehemencia la norma de lo correcto. En su lugar, y como nieta de uno de los ideólogos y fundadores del Partido Conservador Colombiano, José Eusebio Caro, la artista pinta paisajes bucólicos o escenas de los lugares que visita, como Venecia, y hace retratos de familiares y conocidos en los que resalta un gran dominio técnico y su atracción por los influjos de la luz.

Quizá sus gestos más sociales pueden verse en pinturas como El embolador, que hace parte de la colección del Banco de la República, o La costurera que, en todo caso, no difiere de las pinturas que de este mismo tema estaban haciendo pintores contemporáneos como Édouard Vuillard o Jean Francois Millet –o incluso la Encajera de Vermeer de finales del siglo XVII– y hasta de la pintura que había hecho su propio maestro, Andrés de Santa María, con un tema similar, Las lavanderas de El Sena. Su intención, sin embargo, no parece tener reclamo alguno de injusticia o lamento, más bien, refleja una chispa en la mirada del niño, quien bien podría ser un pequeño Oliver Twist, obra de Dickens que, seguramente, leyó en su juventud. Se ve en su pintura el gozo del mirar.

Lo que resulta más consecuente de esta mujer es que no buscaba desentonar, ni le interesaba el escándalo o el performance burgués^[2] propio de su clase sino, más bien, conservar la tradición y honrarla. De hecho, en 1953 publica la segunda edición del libro Los Caro en Colombia: su fe, su patriotismo, su amor, el cual, al decir del escritor Tomás Rueda Vargas en 1954, es un

[B]ello libro (…) preparado e impulsado por la mano fina y amorosa de una mujer superior que ha sabido salvar las casi siempre insalvables ::dificultades con que cuentan las publicaciones del género literario que pudiéramos llamar familiar, quizá el más peligroso de todos porque ::se necesitan un tacto infinito, un pulso muy seguro, una percepción finísima de los matices para usar convenientemente los papeles que se ::escribieron hace mucho tiempo, sin intención de publicidad, y que han pasado de generación en generación quietos en los archivos hogareños ^[3].

Longeva como fue para su época, y como lo señala Barney Cabrera, la vida de Holguín y Caro atravesó desde la separación de Panamá y el asesinato de Rafael Uribe Uribe, hasta la crisis económica de 1929, las dos guerras mundiales, la Revolución Soviética, el avión, la televisión y el petróleo. Así que su mirada al mundo y su ejercicio del arte no resultan ser producto de una decisión. Dejó como legado la construcción, en 1920, de la Capilla de Santa María de los Ángeles, en los terrenos de su padre, el presidente Holguín, en el norte de Bogotá, en la hoy conocida Calle de los anticuarios. En dicho templo, además de prestar servicios religiosos a la comunidad, se realizaron los matrimonios y bautizos de la familia y también reposan los restos de sus padres. Allí mismo construyó una casa y una escuela para niños desamparados a quienes les ofrecerían alimentos y una educación piadosa.

Sería Margarita Holguín y Caro quien decoraría la capilla, pintando escenas religiosas, así como los retratos del altar, expresando así su ferviente devoción católica. El crítico se muestra sorprendido por el arte que allí desarrolló, pues es puramente intuitivo. Sugiere que, de haberlo buscado, sería primitivista, pero también que la mezcla de técnicas y materiales podrían mostrar que hizo collage, pop art, arte conceptual o arte povera^[4]. Un modernismo que, pese a todo, le era constitutivo. Una curiosidad providencial es que, al final de su vida, Margarita Holguín y Caro tuvo a un sobrino nieto como su ayudante, quien a sus 16 le mezclaba los colores para seguir pintando paisajes en su jardín. Era Luis Caballero, quien nunca ocultó su admiración por esa tía que, incluso ciega, seguía pintando^[5]. Moriría en Bogotá en 1959.

Obras de Margarita Holguín y Caro en las Colecciones del Banco de la República

**Obras de Margarita Holguín y Caro en la Colección de Arte del Banco de la República**
Título	Año	Ubicación	Denominación	Registro
El embolador	sf	Reserva	Óleo sobre lienzo	AP6996

Cronología y Exposiciones

1875: El 5 de noviembre nace en Bogotá y es hija del presidente Carlos Holguín Mallarino y de Margarita Caro Tobar, sobrina de Jorge Holguín y de Miguel Antonio Caro y nieta de José Eusebio Caro.
1899: Participa con seis obras en la Exposición de Bellas Artes de Bogotá, ganando el tercer puesto o tercer orden. En esta muestra participan, entre otros, artistas como Epifanio Garay y Ricardo Acevedo Bernal.

Presenta dos óleos en la exposición organizada para celebrar el Aniversario del Grito de Independencia, obteniendo una mención de tercera clase.

1910: Participa en la Exposición de Bellas Artes conmemorativa del Centenario de la Independencia, presentando cinco telas y obtuvo una Medalla de Honor “por el conjunto de sus trabajos”.
1912-1915: Vivió en París y recibió instrucción profesional en pintura en la Académie Julien.
1920: Inicia la construcción de la Capilla Santa María de los Ángeles, siguiendo un estilo arquitectónico provenzal. En 1948 es entregada a los hermanos de la Orden de San Agustín, quienes la administraron hasta que, en 1953, fue designada como parroquia de Santa Mónica y pasó a formar parte de la Arquidiócesis de Bogotá.
1928-1930: Vivió en París y recibió instrucción profesional en pintura.
1931: Participa en el Salón de Artistas Colombianos.
1940: Se presenta en el nuevo Salón de Artistas Colombianos con los óleos “Retrato del Padre Almanza”, “Nóvita” y “Orillas del Río Cauca”.
1942: Participa en el III Salón de Artistas Colombianos con los óleos “Retrato del General Roberto Urdaneta” y “En el jardín”.
1948-1950: Vivió en París y continuó su instrucción profesional en pintura.
1959: El 8 de diciembre muere Margarita Holguín y Caro.

Véase también

Referencias

↑ Por un lado, la postura de Eugenio Barney Cabrera: (…) Ciertamente, la continuada actividad, los viajes a Europa, durante los cuales tomó clases de arte y estudió museos, las lecturas especializadas en asuntos de estética y literatura, el voluntario celibato y el relativo aislamiento social, la tenaz persistencia en el arte, son indicios que en conjunto permiten calificar a Margarita Holguín como la primera mujer que en Colombia, y durante aquel cruce de siglos, tuvo vocación artística, ejerciéndola con apasionado fervor aunque sin decidido criterio profesional (…) Hizo cuadritos domingueros para su propia entretención que regalaba a la familia y decoró y ornamentó lugares y pertenencias personales, poniendo en práctica las enseñanzas recibidas en la Escuela y en los talleres de Santa María, pero sin osar invadir el campo profesional. Barney-Cabrera, E. (1980). Margarita Holguín y Caro o la disciplina de lo inútil. En El arte en Colombia: temas de ayer y de hoy. Fondo Cultural Cafetero. Por el otro, la visión de la historiadora María Súe Pérez, quien sí llama “Profesional” a Holguín y Caro (1875-1959) y a Teresa Cuervo (1889–1975), Inés Acevedo Biester (1905–?), y Carolina Cárdenas (1903–1936) (…) pues aunque no terminaron una carrera formal, por circunstancias familiares accedieron a calificados maestros particulares o tuvieron la oportunidad –muy escasa en ese entonces– de estudiar en academias de arte europeas. Asimismo, mantuvieron una producción artística, ejercieron sistemáticamente la gestión cultural, establecieron vínculos con artistas, críticos y coleccionistas, y sus obras circularon en eventos públicos. Jaramillo, C. M. (2015). Mujeres entre líneas: una historia clave de educación, arte y género [Cuaderno iconográfico]. Museo Nacional de Colombia.
↑ Así habló la historiadora María Angélica Salazar en su tesis “De encajes, sedas y moños: una historia del performance burgués y de la distinción social en Bogotá (1886-1899)”, comparando a Leonor Tanco de Putnam con Margarita Holguín y Caro, siendo la primera digna representante del cotilleo social, mientras la segunda habría conservado una actitud más reservada y estudiosa. Como lo escribe Carmen María Jaramillo: Si Salazar ubica a Leonor Tanco en la categoría de performance burgués, a Margarita Holguín y Caro la sitúa como una de las mujeres iniciadoras del performance bohemio en Colombia. (…) Margarita usó otros espacios, como los cafés o el Instituto Caro y Cuervo, para mantener una vida intelectual activa; es decir, que ella no solo se preparaba cuando había reuniones sociales, como los salones, para hablar en público y expresar sus ideas. Jaramillo, C. M. (2015). Mujeres entre líneas: una historia clave de educación, arte y género [Cuaderno iconográfico]. Museo Nacional de Colombia.
↑ Rueda Vargas, T. (1954). La Sabana de Bogotá. Editorial Guadarrama. (cita completa): “un bello libro el que, pulcramente editado en las prensas de la Editorial Antena, acaba de publicarse, preparado e impulsado por la mano fina y amorosa de una mujer superior que ha sabido salvar las casi siempre insalvables dificultades con que cuentan las publicaciones del género literario que pudiéramos llamar familiar, quizá el más peligroso de todos porque se necesitan un tacto infinito, un pulso muy seguro, una percepción finísima de los matices para usar convenientemente los papeles que se escribieron hace mucho tiempo, sin intención de publicidad, y que han pasado de generación en generación quietos en los archivos hogareños. Tarea tan grata como escabrosa es la de seleccionar entre todo aquello lo que se puede reservar indefinidamente a la penumbra de la intimidad, y lo que podemos entregar a un público dispuesto siempre a sonreír, por lo menos delante de lo que estamos habituados a venerar. Con perfecto sentido de las proporciones ha salvado doña Margarita Holguín y Caro las dificultades consiguientes a esta clase de obras, y en una edición muy limitada nos presenta, a través de cartas cruzadas durante más de un siglo entre gentes de su casa, las líneas salientes de quienes contribuyeron a trazar la fisonomía de su familia”.
↑ (…) Pero tal vez las obras con que mejor se pueda ilustrar el fenómeno que aquí se menciona son el óleo en que narra el pasaje evangélico de Jesús hallado en el Templo cuando hablaba con los doctores de la Ley, y la Virgen, sin advocación precisa, con la que orna la mesa del altar. En aquella pintura de 3,71 metros de alto por 1,85 metros de ancho, la artista resolvió los graves problemas de perspectiva mediante e agregado de dos telas pintadas independientemente y recortadas como rompecabezas, siguiendo el perfil de las figuras. La bóveda del templo se distorsiona con arbitrario desequilibrio, mientras las escalinatas, agregadas sobre lo que debió ser el primer plano de la nave principal, se introducen en la planta del templo, destruyendo el nártex y arrollando la fachada en extraña solución de perspectiva. En el gracioso y curiosísimo cuadro de la Virgen innominada, la artista utilizó toda suerte de agregados y de materiales; texturas, objetos de deshecho y de materiales, telas de diferente procedencia y textura, objetos de deshecho y joyas de familia, la caja de un pequeño reloj, cadenas y pendientes; escayola y madera para tallar las manos y por fin el marco, integrado totalmente al cuadro, en el que alternan la plata repujada y las placas de carey. Si no fuese por la fecha y el ambiente en que fue concebido ese curioso cuadro, se habría podido decir que se inspiraba en varias tendencias del arte contemporáneo que, partiendo del colage, pasan por el pop art, el povere u por el arte conceptual. Naturalmente todo esto es coincidencial solo responde al modo de ser y a la naturaleza humana de la artista. Barney-Cabrera, E. (1980). Margarita Holguín y Caro o la disciplina de lo inútil. En El arte en Colombia: temas de ayer y de hoy (pp. [si se conocen las páginas]). Fondo Cultural Cafetero.
↑ Beatriz Caballero, en entrevista sobre su libro Luis, hermano mío, en: El Colombiano. (2022, agosto 22). La vida de Luis Caballero contada por su hermana [Artículo]. https://www.elcolombiano.com/cultura/la-vida-del-pintor-luis-caballero-narrada-por-beatriz-caballero-NK18473178

Bibliografía

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Caro, M. A. (s. f.). Miguel Antonio Caro. En Wikipedia. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://es.wikipedia.org/wiki/Miguel_Antonio_Caro
Caro, J. E. (s. f.). José Eusebio Caro. En Wikipedia. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://es.wikipedia.org/wiki/Jos%C3%A9_Eusebio_Caro
El Colombiano. (2022, agosto 22). La vida de Luis Caballero contada por su hermana [Artículo]. https://www.elcolombiano.com/cultura/la-vida-del-pintor-luis-caballero-narrada-por-beatriz-caballero-NK18473178
Enciclopedia Banrepcultural. (s. f.). José Eusebio Caro. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://enciclopedia.banrepcultural.org/index.php?title=Jos%C3%A9_Eusebio_Caro
Holguín, C. (s. f.). Carlos Holguín Mallarino. En Wikipedia. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://es.wikipedia.org/wiki/Carlos_Holgu%C3%ADn_Mallarino
Holguín, J. (s. f.). Jorge Holguín Mallarino. En Wikipedia. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://es.wikipedia.org/wiki/Jorge_Holgu%C3%ADn_Mallarino
Holguín, M. C. de. (s. f.). Margarita Caro de Holguín. En Wikipedia. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://es.wikipedia.org/wiki/Margarita_Caro_de_Holgu%C3%ADn
Holguín y Caro, M. (1953). Los Caro en Colombia: su fe, su patriotismo, su amor. Instituto Caro y Cuervo.
Jaramillo, C. M. (2015). Mujeres entre líneas: una historia clave de educación, arte y género [Cuaderno iconográfico]. Museo Nacional de Colombia.
Museo Nacional de Colombia. (s. f.). El embolador [Pintura de Margarita Holguín y Caro]. Colecciones del Banco de la República. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://colecciones.banrepcultural.org/document/el-embolador-pintura/63a069235d96b8790f36e477?artista%5B0%5D=Margarita%20Holgu%C3%ADn%20y%20Caro&pos=1&pgn=0
Museo Nacional de Colombia. (s. f.). Obra de Margarita Holguín y Caro [Pintura]. Meer – Museo Nacional de Colombia. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://www.meer.com/museonacionaldecolombia/es/artworks/86624
Rueda Vargas, T. (1954). La Sabana de Bogotá. Editorial Guadarrama.
Santamaría, A. de. (s. f.). Andrés de Santamaría: catálogo de referencias. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://100libroslibres.com/andres-de-santamaria-catalogo-de-referencias
Revista Ilustrada: Año 1, Vol. 1, Nos. 16 y 17 (30 de septiembre de 1899). (1960). Catálogo del Museo Nacional. Imprenta Patriótica del Instituto Caro y Cuervo.

Enlaces relacionados en Banrepcultural

Diccionario de Artistas en Colombia

Enlaces externos

Barney-Cabrera, E. (1980). Margarita Holguín o la disciplina de lo inútil. En El arte en Colombia: temas de ayer y de hoy. Fondo Cultural Cafetero.
Revista Ilustrada: Año 1, Vol. 1, Nos. 16 y 17. Bogotá, 30 de septiembre de 1899; Catálogo del Museo Nacional. (1960). Imprenta Patriótica del Instituto Caro y Cuervo. Museo Nacional de Colombia. (2015). Mujeres entre líneas: una historia en clave de educación, arte y género. [Cartilla]. https://www.museonacional.gov.co/elementosDifusion/publicaciones/Mujeres-entre-lineas/cartilla_nov%2026-1.pdf (en este ensayo vemos una foto suya en la página 7).
Arquidiócesis de Bogotá. (s. f.). El arte como expresión de la belleza de Dios – Iglesia Santa María de los Ángeles. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://www.arquibogota.org.co/centro-de-informacion/articulos/historia-de-la-capilla-santa-maria-de-los-angeles
Universidad de los Andes. (s. f.). Capilla de Santa María de los Ángeles: fachada principal [Fotografía]. Patrimonio Documental. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://patrimoniodocumental.uniandes.edu.co/digital/collection/campanadas/id/67/
Revista Análisis. (2006). El campo artístico colombiano en el Salón de Arte de 1910 – The Colombian artistic field in the Art Salon of 1910. Análisis, 12(2). http://www.scielo.org.co/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0121-16172006000200012#35
Gutiérrez Tovar, N. (s. f.). Cinco claves para entender la pintura de Margarita Holguín y Caro. BADAC – Base de Datos de Arte Colombiano, Universidad de los Andes. https://badac.uniandes.edu.co/cinco-claves-para-entender-la-pintura-de-margarita-holguin-y-caro/
Pontificia Universidad Javeriana. (s. f.). La primera mujer pintora nacida en Bogotá: Margarita Holguín y Caro | SEDA [Señal del Arte]. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://www.google.com/search?q=Margarita+Holgu%C3%ADn+pintora&sxsrf=AE3TifOztMcD1-IT1GY0tIWjgMoSfLXT5w%3A1756169352567#fpstate=ive&vld=cid:017c0d4d,vid:ncDaQF7qqDQ,st:0
El Colombiano. (2022, agosto 22). La vida de Luis Caballero contada por su hermana. https://www.elcolombiano.com/cultura/la-vida-del-pintor-luis-caballero-narrada-por-beatriz-caballero-NK18473178
Universidad Nacional de Colombia. (Television UNAL). (s. f.). Margarita Holguín y Caro, la primera pintora nacida en Bogotá [Video]. YouTube. https://television.unal.edu.co/detalle/margarita-holguin-y-caro-la-primera-mujer-pintora-nacida-en-bogota

Colección de Arte del Banco de la República

Visite 1 obra de Margarita Holguín y Caro en Colección de Arte

Créditos

Diciembre 2025. Biografía escrita por Dominique Rodríguez Dalvard. Escritora y periodista de la Universidad Javeriana de Bogotá. Actualmente trabaja como periodista, editora y locutora del proyecto Mapa Turístico Colombia Artesanal, de Artesanías de Colombia. Como periodista independiente ha tenido múltiples proyectos de comunicación institucional (Ministerio de Cultura de Colombia; Teatro Mayor Julio Mario Santo Domingo; Sección de Arte del Banco de la República; Unidad de Restitución de tierras; Presidencia de la República de Colombia). También ha sido colaboradora de las revistas Gatopardo de México, Arte al día de Venezuela, Ñ de Clarín, de Argentina, Errata, Arteria, Boletín Cultural y Bibliográfico del Banco de la República, Gaceta y Avianca, de Colombia. Y trabajó de 2002 a 2014 como editora y periodista de las revistas Diners, Cambio y Cromos y el periódico El Tiempo. Es ganadora del Premio Simón Bolívar de periodismo 2009 por la crónica La mujer invisible, sobre la artista colombiana Doris Salcedo, publicado en 2008 en la revista Gatopardo.

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[1] Por un lado, la postura de Eugenio Barney Cabrera: (…) Ciertamente, la continuada actividad, los viajes a Europa, durante los cuales tomó clases de arte y estudió museos, las lecturas especializadas en asuntos de estética y literatura, el voluntario celibato y el relativo aislamiento social, la tenaz persistencia en el arte, son indicios que en conjunto permiten calificar a Margarita Holguín como la primera mujer que en Colombia, y durante aquel cruce de siglos, tuvo vocación artística, ejerciéndola con apasionado fervor aunque sin decidido criterio profesional (…) Hizo cuadritos domingueros para su propia entretención que regalaba a la familia y decoró y ornamentó lugares y pertenencias personales, poniendo en práctica las enseñanzas recibidas en la Escuela y en los talleres de Santa María, pero sin osar invadir el campo profesional. Barney-Cabrera, E. (1980). Margarita Holguín y Caro o la disciplina de lo inútil. En El arte en Colombia: temas de ayer y de hoy. Fondo Cultural Cafetero. Por el otro, la visión de la historiadora María Súe Pérez, quien sí llama “Profesional” a Holguín y Caro (1875-1959) y a Teresa Cuervo (1889–1975), Inés Acevedo Biester (1905–?), y Carolina Cárdenas (1903–1936) (…) pues aunque no terminaron una carrera formal, por circunstancias familiares accedieron a calificados maestros particulares o tuvieron la oportunidad –muy escasa en ese entonces– de estudiar en academias de arte europeas. Asimismo, mantuvieron una producción artística, ejercieron sistemáticamente la gestión cultural, establecieron vínculos con artistas, críticos y coleccionistas, y sus obras circularon en eventos públicos. Jaramillo, C. M. (2015). Mujeres entre líneas: una historia clave de educación, arte y género [Cuaderno iconográfico]. Museo Nacional de Colombia.

[2] Así habló la historiadora María Angélica Salazar en su tesis “De encajes, sedas y moños: una historia del performance burgués y de la distinción social en Bogotá (1886-1899)”, comparando a Leonor Tanco de Putnam con Margarita Holguín y Caro, siendo la primera digna representante del cotilleo social, mientras la segunda habría conservado una actitud más reservada y estudiosa. Como lo escribe Carmen María Jaramillo: Si Salazar ubica a Leonor Tanco en la categoría de performance burgués, a Margarita Holguín y Caro la sitúa como una de las mujeres iniciadoras del performance bohemio en Colombia. (…) Margarita usó otros espacios, como los cafés o el Instituto Caro y Cuervo, para mantener una vida intelectual activa; es decir, que ella no solo se preparaba cuando había reuniones sociales, como los salones, para hablar en público y expresar sus ideas. Jaramillo, C. M. (2015). Mujeres entre líneas: una historia clave de educación, arte y género [Cuaderno iconográfico]. Museo Nacional de Colombia.

[3] Rueda Vargas, T. (1954). La Sabana de Bogotá. Editorial Guadarrama. (cita completa): “un bello libro el que, pulcramente editado en las prensas de la Editorial Antena, acaba de publicarse, preparado e impulsado por la mano fina y amorosa de una mujer superior que ha sabido salvar las casi siempre insalvables dificultades con que cuentan las publicaciones del género literario que pudiéramos llamar familiar, quizá el más peligroso de todos porque se necesitan un tacto infinito, un pulso muy seguro, una percepción finísima de los matices para usar convenientemente los papeles que se escribieron hace mucho tiempo, sin intención de publicidad, y que han pasado de generación en generación quietos en los archivos hogareños. Tarea tan grata como escabrosa es la de seleccionar entre todo aquello lo que se puede reservar indefinidamente a la penumbra de la intimidad, y lo que podemos entregar a un público dispuesto siempre a sonreír, por lo menos delante de lo que estamos habituados a venerar. Con perfecto sentido de las proporciones ha salvado doña Margarita Holguín y Caro las dificultades consiguientes a esta clase de obras, y en una edición muy limitada nos presenta, a través de cartas cruzadas durante más de un siglo entre gentes de su casa, las líneas salientes de quienes contribuyeron a trazar la fisonomía de su familia”.

[4] (…) Pero tal vez las obras con que mejor se pueda ilustrar el fenómeno que aquí se menciona son el óleo en que narra el pasaje evangélico de Jesús hallado en el Templo cuando hablaba con los doctores de la Ley, y la Virgen, sin advocación precisa, con la que orna la mesa del altar. En aquella pintura de 3,71 metros de alto por 1,85 metros de ancho, la artista resolvió los graves problemas de perspectiva mediante e agregado de dos telas pintadas independientemente y recortadas como rompecabezas, siguiendo el perfil de las figuras. La bóveda del templo se distorsiona con arbitrario desequilibrio, mientras las escalinatas, agregadas sobre lo que debió ser el primer plano de la nave principal, se introducen en la planta del templo, destruyendo el nártex y arrollando la fachada en extraña solución de perspectiva. En el gracioso y curiosísimo cuadro de la Virgen innominada, la artista utilizó toda suerte de agregados y de materiales; texturas, objetos de deshecho y de materiales, telas de diferente procedencia y textura, objetos de deshecho y joyas de familia, la caja de un pequeño reloj, cadenas y pendientes; escayola y madera para tallar las manos y por fin el marco, integrado totalmente al cuadro, en el que alternan la plata repujada y las placas de carey. Si no fuese por la fecha y el ambiente en que fue concebido ese curioso cuadro, se habría podido decir que se inspiraba en varias tendencias del arte contemporáneo que, partiendo del colage, pasan por el pop art, el povere u por el arte conceptual. Naturalmente todo esto es coincidencial solo responde al modo de ser y a la naturaleza humana de la artista. Barney-Cabrera, E. (1980). Margarita Holguín y Caro o la disciplina de lo inútil. En El arte en Colombia: temas de ayer y de hoy (pp. [si se conocen las páginas]). Fondo Cultural Cafetero.

[5] Beatriz Caballero, en entrevista sobre su libro Luis, hermano mío, en: El Colombiano. (2022, agosto 22). La vida de Luis Caballero contada por su hermana [Artículo]. https://www.elcolombiano.com/cultura/la-vida-del-pintor-luis-caballero-narrada-por-beatriz-caballero-NK18473178

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+* '''{{Fecha|1899|link==}}''': Participa con seis obras en la Exposición de Bellas Artes de Bogotá, ganando el tercer puesto o tercer orden. En esta muestra participan, entre otros, artistas como Epifanio Garay y Ricardo Acevedo Bernal.
+:Presenta dos óleos en la exposición organizada para celebrar el Aniversario del Grito de Independencia, obteniendo una mención de tercera clase.
+* '''{{Fecha|1910|link==}}''': Participa en la Exposición de Bellas Artes conmemorativa del Centenario de la Independencia, presentando cinco telas y obtuvo una Medalla de Honor “por el conjunto de sus trabajos”.
+* '''{{Fecha|1912-1915|link==}}''': Vivió en París y recibió instrucción profesional en pintura en la Académie Julien.
+* '''{{Fecha|1920|link==}}''': Inicia la construcción de la Capilla Santa María de los Ángeles, siguiendo un estilo arquitectónico provenzal. En 1948 es entregada a los hermanos de la Orden de San Agustín, quienes la administraron hasta que, en 1953, fue designada como parroquia de Santa Mónica y pasó a formar parte de la Arquidiócesis de Bogotá.
+* '''{{Fecha|1928-1930|link==}}''': Vivió en París y recibió instrucción profesional en pintura.
+* '''{{Fecha|1931|link==}}''': Participa en el Salón de Artistas Colombianos.
+* '''{{Fecha|1940|link==}}''': Se presenta en el nuevo Salón de Artistas Colombianos con los óleos “Retrato del Padre Almanza”, “Nóvita” y “Orillas del Río Cauca”.
+* '''{{Fecha|1942|link==}}''': Participa en el III Salón de Artistas Colombianos con los óleos “Retrato del General Roberto Urdaneta” y “En el jardín”.
+* '''{{Fecha|1948-1950|link==}}''': Vivió en París y continuó su instrucción profesional en pintura.
+* '''{{Fecha|1959|link==}}''': El 8 de diciembre muere Margarita Holguín y Caro.
+==Véase también==
+*[[Miguel Antonio Caro]]
+*[[Andrés de Santa María]]
+*[[Carlos Holguín Mallarino]]
+*[[José Eusebio Caro]]
-hija del presidente Carlos Holguín Mallarino y de Margarita Caro Tobar, sobrina de Jorge Holguín y de Miguel Antonio Caro y nieta de José Eusebio Caro.
+==Referencias==
-* '''{{Fecha|1970|link==}}''':. 	Participa con seis obras en la Exposición de Bellas Artes de Bogotá, ganando el tercer puesto o tercer orden. En esta muestra participan, entre otros, artistas como Epifanio Garay y Ricardo Acevedo Bernal.
+{{listaref}}
-Presenta dos óleos en la exposición organizada para celebrar el Aniversario del Grito de Independencia, obteniendo una mención de tercera clase.
-* '''{{Fecha|1970|link==}}''':1910.	Participa en la Exposición de Bellas Artes conmemorativa del Centenario de la Independencia, presentando cinco telas y obtuvo una Medalla de Honor “por el conjunto de sus trabajos”.
-* '''{{Fecha|1970|link==}}''':1912-1915.	Vivió en París y recibió instrucción profesional en pintura en la Académie Julien.
-* '''{{Fecha|1970|link==}}''':1920. 	Inicia la construcción de la Capilla Santa María de los Ángeles, siguiendo un estilo arquitectónico provenzal. En 1948 es entregada a los hermanos de la Orden de San Agustín, quienes la administraron hasta que, en 1953, fue designada como parroquia de Santa Mónica y pasó a formar parte de la Arquidiócesis de Bogotá.
-* '''{{Fecha|1970|link==}}''':1928-1930. 	Vivió en París y recibió instrucción profesional en pintura.
-* '''{{Fecha|1970|link==}}''':1931.		Participa en el Salón de Artistas Colombianos.
-* '''{{Fecha|1970|link==}}''':1940. 	Se presenta en el nuevo Salón de Artistas Colombianos con los óleos “Retrato del Padre Almanza”, “Nóvita” y “Orillas del Río Cauca”.
-* '''{{Fecha|1970|link==}}''':1942. 	Participa en el III Salón de Artistas Colombianos con los óleos “Retrato del General Roberto Urdaneta” y “En el jardín”.
-* '''{{Fecha|1970|link==}}''':1948-1950. 	Vivió en París y continuó su instrucción profesional en pintura.
-* '''{{Fecha|1970|link==}}''':1959.		El 8 de diciembre muere Margarita Holguín y Caro.
-Obras en las colecciones del Banco de la República
+==Bibliografía==
-El embolador, s.f.
-https://colecciones.banrepcultural.org/document/el-embolador-pintura/63a069235d96b8790f36e477?artista%5B0%5D=Margarita%20Holgu%C3%ADn%20y%20Caro&pos=1&pgn=0
+*Barney-Cabrera, E. (1980). ''Margarita Holguín y Caro o la disciplina de lo inútil''. En ''El arte en Colombia: temas de ayer y de hoy'' (pp. [si se conocen las páginas]). Fondo Cultural Cafetero. https://icaa.mfah.org/s/en/item/1098676#?c=&m=&s=&cv=4&xywh=-295%2C49%2C2965%2C165
-Título	Año	Ubicación	Denominación	Registro
+*Caro, M. A. (s. f.). ''Miguel Antonio Caro''. En ''Wikipedia''. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://es.wikipedia.org/wiki/Miguel_Antonio_Caro
-El embolador
+*Caro, J. E. (s. f.). ''José Eusebio Caro''. En ''Wikipedia''. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://es.wikipedia.org/wiki/Jos%C3%A9_Eusebio_Caro
-sf	Reserva	Óleo sobre lienzo	AP6996
+*El Colombiano. (2022, agosto 22). ''La vida de Luis Caballero contada por su hermana'' [Artículo]. https://www.elcolombiano.com/cultura/la-vida-del-pintor-luis-caballero-narrada-por-beatriz-caballero-NK18473178
+*Enciclopedia Banrepcultural. (s. f.). ''José Eusebio Caro''. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://enciclopedia.banrepcultural.org/index.php?title=Jos%C3%A9_Eusebio_Caro
+*Holguín, C. (s. f.). ''Carlos Holguín Mallarino''. En ''Wikipedia''. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://es.wikipedia.org/wiki/Carlos_Holgu%C3%ADn_Mallarino
+*Holguín, J. (s. f.). ''Jorge Holguín Mallarino''. En ''Wikipedia''. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://es.wikipedia.org/wiki/Jorge_Holgu%C3%ADn_Mallarino
+*Holguín, M. C. de. (s. f.). ''Margarita Caro de Holguín''. En ''Wikipedia''. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://es.wikipedia.org/wiki/Margarita_Caro_de_Holgu%C3%ADn
+*Holguín y Caro, M. (1953). ''Los Caro en Colombia: su fe, su patriotismo, su amor''. Instituto Caro y Cuervo.
+*Jaramillo, C. M. (2015). ''Mujeres entre líneas: una historia clave de educación, arte y género'' [Cuaderno iconográfico]. Museo Nacional de Colombia.
+*Museo Nacional de Colombia. (s. f.). ''El embolador'' [Pintura de Margarita Holguín y Caro]. ''Colecciones del Banco de la República''. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://colecciones.banrepcultural.org/document/el-embolador-pintura/63a069235d96b8790f36e477?artista%5B0%5D=Margarita%20Holgu%C3%ADn%20y%20Caro&pos=1&pgn=0
+*Museo Nacional de Colombia. (s. f.). ''Obra de Margarita Holguín y Caro'' [Pintura]. ''Meer – Museo Nacional de Colombia''. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://www.meer.com/museonacionaldecolombia/es/artworks/86624
+*Rueda Vargas, T. (1954). ''La Sabana de Bogotá''. Editorial Guadarrama.
+*Santamaría, A. de. (s. f.). ''Andrés de Santamaría: catálogo de referencias''. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://100libroslibres.com/andres-de-santamaria-catalogo-de-referencias
+*''Revista Ilustrada'': Año 1, Vol. 1, Nos. 16 y 17 (30 de septiembre de 1899). (1960). ''Catálogo del Museo Nacional''. Imprenta Patriótica del Instituto Caro y Cuervo.
 ==Enlaces relacionados en Banrepcultural==
-Diccionario de Artistas en Colombia
-https://babel.banrepcultural.org/digital/collection/p17054coll10/id/2732/
+*[https://babel.banrepcultural.org/digital/collection/p17054coll10/id/2732/ Diccionario de Artistas en Colombia]
 ==Enlaces externos==
-●	Barney-Cabrera, E. (1980). Margarita Holguín o la disciplina de lo inútil. En El arte en Colombia: temas de ayer y de hoy. Fondo Cultural Cafetero.
-●	Revista Ilustrada: Año 1, Vol. 1, Nos. 16 y 17. Bogotá, 30 de septiembre de 1899; Catálogo del Museo Nacional. (1960). Imprenta Patriótica del Instituto Caro y Cuervo.Museo Nacional de Colombia. (2015). Mujeres entre líneas: una historia en clave de educación, arte y género. [Cartilla]. https://www.museonacional.gov.co/elementosDifusion/publicaciones/Mujeres-entre-lineas/cartilla_nov%2026-1.pdf (en este ensayo vemos una foto suya en la página 7)
-●	Arquidiócesis de Bogotá. (s. f.). El arte como expresión de la belleza de Dios – Iglesia Santa María de los Ángeles. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://www.arquibogota.org.co/centro-de-informacion/articulos/historia-de-la-capilla-santa-maria-de-los-angeles
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-●	Gutiérrez Tovar, N. (s. f.). Cinco claves para entender la pintura de Margarita Holguín y Caro. BADAC – Base de Datos de Arte Colombiano, Universidad de los Andes. https://badac.uniandes.edu.co/cinco-claves-para-entender-la-pintura-de-margarita-holguin-y-caro/
-●	Pontificia Universidad Javeriana. (s. f.). La primera mujer pintora nacida en Bogotá: Margarita Holguín y Caro | SEDA [Señal del Arte]. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://www.google.com/search?q=Margarita+Holgu%C3%ADn+pintora&sxsrf=AE3TifOztMcD1-IT1GY0tIWjgMoSfLXT5w%3A1756169352567#fpstate=ive&vld=cid:017c0d4d,vid:ncDaQF7qqDQ,st:0
-●	El Colombiano. (2022, agosto 22). La vida de Luis Caballero contada por su hermana. https://www.elcolombiano.com/cultura/la-vida-del-pintor-luis-caballero-narrada-por-beatriz-caballero-NK18473178
-●	Universidad Nacional de Colombia. (Television UNAL). (s. f.). Margarita Holguín y Caro, la primera pintora nacida en Bogotá [Video]. YouTube. https://television.unal.edu.co/detalle/margarita-holguin-y-caro-la-primera-mujer-pintora-nacida-en-bogota
-Bibliografía
-●	Barney-Cabrera, E. (1980). Margarita Holguín y Caro o la disciplina de lo inútil. En El arte en Colombia: temas de ayer y de hoy (pp. [si se conocen las páginas]). Fondo Cultural Cafetero. https://icaa.mfah.org/s/en/item/1098676#?c=&m=&s=&cv=4&xywh=-295%2C49%2C2965%2C1659
-●	Holguín y Caro, M. (1953). Los Caro en Colombia: su fe, su patriotismo, su amor. Instituto Caro y Cuervo.
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-==Bibliografía==
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-Holguín, J. (s. f.). Jorge Holguín Mallarino. En Wikipedia. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://es.wikipedia.org/wiki/Jorge_Holgu%C3%ADn_Mallarino
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-Jaramillo, C. M. (2015). Mujeres entre líneas: una historia clave de educación, arte y género [Cuaderno iconográfico]. Museo Nacional de Colombia.
+*El Colombiano. (2022, agosto 22). ''La vida de Luis Caballero contada por su hermana''. https://www.elcolombiano.com/cultura/la-vida-del-pintor-luis-caballero-narrada-por-beatriz-caballero-NK18473178
-Museo Nacional de Colombia. (s. f.). El embolador [Pintura de Margarita Holguín y Caro]. Colecciones del Banco de la República. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://colecciones.banrepcultural.org/document/el-embolador-pintura/63a069235d96b8790f36e477?artista%5B0%5D=Margarita%20Holgu%C3%ADn%20y%20Caro&pos=1&pgn=0
+*Universidad Nacional de Colombia. (Television UNAL). (s. f.). ''Margarita Holguín y Caro, la primera pintora nacida en Bogotá'' [Video]. YouTube. https://television.unal.edu.co/detalle/margarita-holguin-y-caro-la-primera-mujer-pintora-nacida-en-bogota
-Museo Nacional de Colombia. (s. f.). Obra de Margarita Holguín y Caro [Pintura]. Meer – Museo Nacional de Colombia. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://www.meer.com/museonacionaldecolombia/es/artworks/86624
-Santamaría, A. de. (s. f.). Andrés de Santamaría: catálogo de referencias. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://100libroslibres.com/andres-de-santamaria-catalogo-de-referencias
+==Colección de Arte del Banco de la República==
-Caro, M. A. (s. f.). Miguel Antonio Caro. En Wikipedia. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://es.wikipedia.org/wiki/Miguel_Antonio_Caro
+*Visite 1 obra de Margarita Holguín y Caro en [https://colecciones.banrepcultural.org/busqueda-sencilla?artista%5B0%5D=Margarita%20Holgu%C3%ADn%20y%20Caro, Colección de Arte]
-Caro, J. E. (s. f.). José Eusebio Caro. En Wikipedia. Recuperado el 29 de octubre de 2025, de https://es.wikipedia.org/wiki/Jos%C3%A9_Eusebio_Caro
 ==Créditos==
-BIOGRAFÍA DE MARGARITA HOLGUÍN Y CARO
+# Diciembre 2025. Biografía escrita por Dominique Rodríguez Dalvard. Escritora y periodista de la Universidad Javeriana de Bogotá. Actualmente trabaja como periodista, editora y locutora del proyecto [https://colombiaartesanal.com.co Mapa Turístico Colombia Artesanal], de Artesanías de Colombia. Como periodista independiente ha tenido múltiples proyectos de comunicación institucional (Ministerio de Cultura de Colombia; Teatro Mayor Julio Mario Santo Domingo; Sección de Arte del Banco de la República; Unidad de Restitución de tierras; Presidencia de la República de Colombia). También ha sido colaboradora de las revistas ''Gatopardo'' de México, ''Arte al día de Venezuela'', ''Ñ'' de Clarín, de Argentina, ''Errata'', ''Arteria'', ''Boletín Cultural y Bibliográfico'' del Banco de la República, ''Gaceta y Avianca'', de Colombia. Y trabajó de 2002 a 2014 como editora y periodista de las revistas ''Diners'', ''Cambio'' y ''Cromos'' y el periódico ''El Tiempo''. Es ganadora del Premio Simón Bolívar de periodismo 2009 por la crónica ''La mujer invisible'', sobre la artista colombiana Doris Salcedo, publicado en 2008 en la revista ''Gatopardo''.
-Autora: Dominique Rodríguez Dalvard*
-*Dominique Rodríguez Dalvard, escritora y periodista de la Universidad Javeriana de Bogotá. Actualmente trabaja como periodista, editora y locutora del proyecto Mapa Turístico Colombia Artesanal, de Artesanías de Colombia. Como periodista independiente ha tenido múltiples proyectos de comunicación institucional (Ministerio de Cultura de Colombia; Teatro Mayor Julio Mario Santo Domingo; Sección de Arte del Banco de la República; Unidad de Restitución de tierras; Presidencia de la República de Colombia). También ha sido colaboradora de las revistas Gatopardo de México, Arte al día de Venezuela, Ñ de Clarín, de Argentina, Errata, Arteria, Boletín Cultural y Bibliográfico del Banco de la República, Gaceta y Avianca, de Colombia. Y trabajó de 2002 a 2014 como editora y periodista de las revistas Diners, Cambio y Cromos y el periódico El Tiempo. Es ganadora del Premio Simón Bolívar de periodismo 2009 por la crónica La mujer invisible, sobre la artista colombiana Doris Salcedo, publicado en 2008 en la revista Gatopardo.
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+[[Categoría:Mujer]][[Categoría:Artista]][[Categoría:Pintor]][[Categoría:Mujeres Notables]] {{PR|Mujeres Notables}}