Diferencia entre revisiones de «Álvaro Cepeda Samudio»
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Acerca de "La casa grande", García Márquez dijo: "Es una novela basada en la matanza de los peones bananeros en huelga, realmente efectuada por un comando del ejército en 1928, La casa grande no exhibe muertos, y el único soldado que recuerda haber matado a alguien "no tiene el uniforme empapado de sangre sino de mierda [... ]". Esta manera de escribir la historia, por arbitraria que pueda parecer a los historiadores, es una espléndida lección de transmutación poética. Sin escamotear la realidad [...] nos ha entregado su esencia mítica, lo que quedó para siempre más allá de la moral y la justicia y la memoria efímera de los hombres". Sobre su cuento más conocido, "Todos estábamos a la espera" (Barranquilla, 1954), el crítico Eduardo Pachón Padilla dijo: "Posee recursos tomados de la imaginación, estilo pulcro, nítido y mesurado. Todos los asuntos son examinados por un único aspecto: el individuo sumergido en el vórtice de la multitud. En su afán renovador, Cepeda incorporó a la narrativa, técnicas periodísticas norteamericanas. [Ver tomo 4, Literatura, pp. 289-290; y tomo 5, Cultura, pp. 239240]. | Acerca de "La casa grande", García Márquez dijo: "Es una novela basada en la matanza de los peones bananeros en huelga, realmente efectuada por un comando del ejército en 1928, La casa grande no exhibe muertos, y el único soldado que recuerda haber matado a alguien "no tiene el uniforme empapado de sangre sino de mierda [... ]". Esta manera de escribir la historia, por arbitraria que pueda parecer a los historiadores, es una espléndida lección de transmutación poética. Sin escamotear la realidad [...] nos ha entregado su esencia mítica, lo que quedó para siempre más allá de la moral y la justicia y la memoria efímera de los hombres". Sobre su cuento más conocido, "Todos estábamos a la espera" (Barranquilla, 1954), el crítico Eduardo Pachón Padilla dijo: "Posee recursos tomados de la imaginación, estilo pulcro, nítido y mesurado. Todos los asuntos son examinados por un único aspecto: el individuo sumergido en el vórtice de la multitud. En su afán renovador, Cepeda incorporó a la narrativa, técnicas periodísticas norteamericanas. [Ver tomo 4, Literatura, pp. 289-290; y tomo 5, Cultura, pp. 239240]. | ||
=Documentos relacionados en Banrepcultural= | |||
[https://publicaciones.banrepcultural.org/index.php/boletin_cultural/article/view/2891 La narrativa colombiana despúes de Gabriel García Márquez; Visión a vuelo de pájaro] | [https://publicaciones.banrepcultural.org/index.php/boletin_cultural/article/view/2891 La narrativa colombiana despúes de Gabriel García Márquez; Visión a vuelo de pájaro] | ||
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=Bibliografía= | |||
*CESAR SAMUDIO, ALVARO. Antología. Selección y prólogo, Daniel Samper Pizano. Bogotá, Colcultura, 1977. | *CESAR SAMUDIO, ALVARO. Antología. Selección y prólogo, Daniel Samper Pizano. Bogotá, Colcultura, 1977. | ||
*GILARD, JACQUES. Prólogo. En: Alvaro Cepeda Samudio, en el margen de la ruta. Bogotá, Oveja Negra, 1985, pp. v - xc. | *GILARD, JACQUES. Prólogo. En: Alvaro Cepeda Samudio, en el margen de la ruta. Bogotá, Oveja Negra, 1985, pp. v - xc. | ||
=Referencias= | |||
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Revisión del 15:56 27 sep 2017
| Álvaro Cepeda Samudio | |
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| Información | |
| Nombre | Álvaro Cepeda Samudio |
| Fecha de nacimiento | 30/03/1926 |
| Nacionalidad | Colombiana |
| Seudónimo | El Nene |
| Ocupación | Escritor y periodista |
| Bachillerato | Colegio Americano de Barranquilla |
| País de nacimiento | Colombia |
| Ciudad de nacimiento | Ciénaga, Magdalena |
| País de fallecimiento | Estados Unidos de América |
| Ciudad de fallecimiento | Nueva York |
| Fecha de fallecimiento | 12/09/1972 |
| Profesionales | Periodismo, Universidad de Columbia (Nueva York) |
| Images | |
Biografía
Escritor [1] y periodista costeño (Ciénaga, Magdalena, marzo 30 de 1926 - Nueva York, octubre 12 de 1972). Cuentista y novelista, Alvaro Cepeda Samudio hizo los estudios secundarios en el Colegio Americano de Barranquilla, y en 1949 viajó a Estados Unidos a estudiar periodismo en la Universidad de Columbia, en Nueva York. En 1951 regresó a Barranquilla, y trabajó como corresponsal de The Sporting News.
Parientes
En 1955 se casó con Teresita Manotas.
Carrera en el periodismo y en el cine
Como periodista y gran apasionado de los deportes, cubrió eventos deportivos para el periódico El Nacional; en 1951 tuvo una columna en la página editorial de El Heraldo, titulada "La brújula de la cultura"; y fue director del Diario del Caribe. Participó, como guionista y actor, en el cortometraje La langosta azul, al igual que en otras películas cortas y en un noticiero de cine, y organizó el Cine Club de Barranquilla.
Su estilo periodístico
Hablar de Cepeda periodista equivale a hablar de él como intelectual y artista. Quería estar al tanto de todo y lo quería dar a conocer todo. Precozmente había visto la necesidad de buscar, acoger y aclimatar valores nuevos y universales, tanto en las formas como en los temas, y de ello da fe su narrativa de ficción de esa primera época. Para Cepeda, en materia de arte y cultura, lo primordial era que circulara la información libremente. En la producción de la primera etapa periodística de Cepeda, se advierte cómo va definiendo los rasgos de lo que sería su periodismo.Su primera columna publicada en El Nacional fue la titulada "En el margen de la ruta".
Libros
Sus dos primeros textos conocidos son: "Una calle", descripción-relato y "El periodismo como función educacional", ensayo-polémica-manifiesto, aparecidos en El Nacional de Barranquilla.
Tertulia de intelectuales
Cepeda Samudio perteneció al Grupo de Barranquilla, tertulia de intelectuales de la que formaban parte Gabriel García Márquez, Alfonso Fuenmayor, Germán Vargas, Ramón Vinyes y José Félix Fuenmayor, entre otros; publicó varios cuentos en la revista del grupo, llamada Crónica. Su novela "La casa grande", su obra narrativa más importante, fue el último libro publicado por Ediciones Mito.
Acerca de "La casa grande", García Márquez dijo: "Es una novela basada en la matanza de los peones bananeros en huelga, realmente efectuada por un comando del ejército en 1928, La casa grande no exhibe muertos, y el único soldado que recuerda haber matado a alguien "no tiene el uniforme empapado de sangre sino de mierda [... ]". Esta manera de escribir la historia, por arbitraria que pueda parecer a los historiadores, es una espléndida lección de transmutación poética. Sin escamotear la realidad [...] nos ha entregado su esencia mítica, lo que quedó para siempre más allá de la moral y la justicia y la memoria efímera de los hombres". Sobre su cuento más conocido, "Todos estábamos a la espera" (Barranquilla, 1954), el crítico Eduardo Pachón Padilla dijo: "Posee recursos tomados de la imaginación, estilo pulcro, nítido y mesurado. Todos los asuntos son examinados por un único aspecto: el individuo sumergido en el vórtice de la multitud. En su afán renovador, Cepeda incorporó a la narrativa, técnicas periodísticas norteamericanas. [Ver tomo 4, Literatura, pp. 289-290; y tomo 5, Cultura, pp. 239240].
Documentos relacionados en Banrepcultural
La narrativa colombiana despúes de Gabriel García Márquez; Visión a vuelo de pájaro
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Enlaces externos
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Bibliografía
- CESAR SAMUDIO, ALVARO. Antología. Selección y prólogo, Daniel Samper Pizano. Bogotá, Colcultura, 1977.
- GILARD, JACQUES. Prólogo. En: Alvaro Cepeda Samudio, en el margen de la ruta. Bogotá, Oveja Negra, 1985, pp. v - xc.
Referencias
- ↑ Esta biografía fue tomada de la Gran Enciclopedia de Colombia del Círculo de Lectores, tomo de biografías.