Línea 1: Línea 1:
Joven militar de origen indígena que luchó en la guerra de independencia de Colombia y Venezuela. Murió como consecuencia de las heridas recibidas en la batalla del Pantano de Vargas el 28 de julio de 1819.


        {{Infobox person
==Biografía==
|Nombre=Luis Caballero Holguín
|Fecha_de_nacimiento=27/08/1943
|Nacionalidad=Colombiano
|Seudonimo=
|Ocupacion=Pintor y dibujante
|Primaria=Gimnasio Moderno
|Bachillerato=
|Pais_de_nacimiento=Colombia
|Ciudad_de_nacimiento=Bogotá
|Pais_de_fallecimiento=Colombia
|Ciudad_de_fallecimiento=Bogotá
|Fecha_de_fallecimiento=19/06/1995
|Profesionales=Universidad de los Andes. Academia de la Grande Chaumire (París).
}}
Luis Caballero Holguín fue un pintor y dibujante bogotano. Proveniente de una familia de escritores, Luis Caballero se destacó en la pintura. Sus obras, centradas en el cuerpo humano y sus expresiones más intensas, han sido expuestas a nivel nacional e internacional.


=Biografía=
Pintor y dibujante nacido en Bogotá, en 1943. Luis Caballero Holguín estudió arte en la Universidad de los Andes entre 1961 y 1962, y luego en la Academia de la Grande Chaumire de París, entre 1963 y 1964. Desde el comienzo su trabajo ha sido figurativo, pero al principio sus personajes eran muy esquemáticos y definidos por una línea gruesa. En 1968 obtuvo el primer premio de la I Bienal de Medellín, con un políptico en el que estos personajes se extienden en afanosas búsquedas amatorias sobre superficies azules y amarillas [ver tomo 6, p. 133].


<iframe key="youtube" path="https://www.youtube.com/embed/rDYMlVLyK4s" width="560" height="315" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen/>


Ese mismo año Caballero se radicó en París. Desde 1970 su obra comenzó a observar la historia del arte, esta inclinación se destacó en 1973 en una muestra en Bogotá: con una clara referencia al Renacimiento, sus figuras repasaban una hermosa lección de líneas puras, valores plásticos, movimientos y escorzos. Sus personajes sin rostro resultaban muy vivos y expresivos, gracias al dinamismo de los cuerpos, a la tensión de las figuras solitarias y anhelantes y a la ansiedad desesperada de los acoplamientos.
El Sargento José Inocencio Chincá, lancero araucano del ejército libertador, es uno de los hombres más destacados en la campaña libertadora por su valor y pericia como jinete y guerrero.


==Características de su obra==
En 1798 nace Inocencio Chincá en Tame, de sangre indígena y vocación de libertad. Desde niño se rodeó de la vida sabanera y el trabajo de llano domando potros, lo que lo hizo experto jinete. Muy joven integró el ejército de José Antonio Páez, de quien aprendió a luchar y a perfeccionar el manejo de la lanza, que lo hiciera uno de los más temidos y bravos adversarios para los españoles.
Desde mediados de los setenta, Caballero ha venido perfeccionándose hasta lograr representaciones llenas de vigor y precisión anatómica, en las que la figura humana, tema exclusivo del artista, es un simple pretexto para exteriorizar el propio sentimiento vital frente a las formas orgánicas. En pinturas al óleo y dibujos en diversos medios (carboncillos, sanguinas, lápices, tintas con pluma o pincel), Caballero se regodea con el cuerpo humano: lo recorre amorosamente, con la vista y con el tacto, desde todos los puntos de vista.


Al mando de Páez, Chincá, y otros 150 lanceros escogidos por este a órdenes de Bolívar, lograron una de las victorias patriotas más reconocidas en el proceso de independencia en los llanos colombo venezolanos, la batalla de Las Queseras del Medio, en el actual Estado Apure, en abril de 1819, donde centenar y medio de patriotas fraguaron la derrota del ejército realista que contaba con más de 1.000 jinetes comandados por Morillo, gracias al valor y habilidad de los llaneros y a la estrategia utilizada por el León de Apure, lo que motivó al General Bolívar a condecorar a este grupo con “La Orden de los Libertadores”<ref>BARÓN ORTEGA JULIO, La Campaña heroica, Tunja, 1983</ref>


Lo único que le importa es el cuerpo: su superficie, sus músculos y huesos. A base de estudio Caballero ha podido dominar la representación figurativa y volcarse sobre el goce brindado por el intenso poder de las formas orgánicas. Sin embargo, el naturalismo de Caballero no es un naturalismo tranquilo; por el contrario, las representaciones de sus figuras desazonan y llenan de angustia, una angustia amortiguada de todos modos por la belleza del trabajo. Son cuerpos erectos que están a punto de caer o recibiendo castigo, o cuerpos yacentes, muchas veces apelotonados en pequeños grupos, que parecen descansar después de la contienda amorosa o que realmente están muertos. Si todas las zonas del cuerpo, a partir del rostro, destacan la idea del tormento, del éxtasis o del anhelo, las manos crispadas o aquéllas que aprehenden otros cuerpos resultan adoloridas al máximo. Son manos desesperadas, ansiosas, solitarias.
El sargento Inocencio Chincá, al lado de Juan José Rondón, acompañó a Bolívar en su recorrido hacia Tame, donde se encontraron con Santander, marcharon a Pore y empezaron el ascenso de la cordillera hacia la victoria y la libertad.


El 25 de julio, en el Pantano de Vargas, Inocencio Chincá fue uno de los 14 lanceros que acataron la orden del Coronel Rondón para ir a buscar la batalla que estaba perdida. Bolívar le encomendó a Rondón salvar la patria y este, sin duda alguna, emprendió carrera en su montura con el grito “que me sigan los valientes”. En este pequeño grupo de patriotas, con pantalones cortos, torso casi desnudo, sombrero, caballo y lanza, guiados por su espíritu libre y guerrero, fue Inocencio Chincá protagonista, primero en la escaramuza que logró desarticular la estrategia realista al eliminar sin compasión las líneas de los húsares de la Corona, permitiendo el combate parejo del resto de los patriotas y luego, al entablar un combate personal con el capitán Ramón Bedoya, comandante de la caballería española.


Contribuye al efecto deliberado de desenfreno y tormento, el hecho de que estas representaciones se vean tan próximas (en un espacio demasiado reducido), aparezcan fragmentadas y, algunas veces, se observen desde arriba. Para esta orgía de cuerpos entrelazados, Caballero se apoya en el amplio repertorio de figuras humanas de la historia de la pintura a partir del Renacimiento. No es difícil encontrar remembranzas de los mejores pintores, empezando por Miguel Angel. Esa reverencia a la pintura del pasado implica una tremenda lucha por afirmar su propia personalidad, su propio estilo. El naturalismo intelectualizado de Caballero bien pudiera denominarse manierismo, pero, además, tiene otras características: por ejemplo, su consciente artificio. Parece que el artista concibiera escenografías refinadas para que unos actores amaestrados posaran en el gran proscenio de la sensualidad, obedeciendo a las más exquisitas ondulaciones de ritmos lentos y melodías elaboradas.
Fue una lucha de dos guerreros valientes, convencidos de su causa, donde el español, militar de escuela, de mayor tamaño corporal que el patriota y con un caballo de proporciones también superiores a las del criollo, dio dificultades al sargento tameño que resultó herido gravemente pero logró vencer al realista, para júbilo y orgullo de las tropas independentistas que le hicieron honor a su compañero y sacaron la victoria que sería, en buena parte, causa del definitivo triunfo en el Puente de Boyacá.


La herida recibida obligó a su traslado a Tibasosa, donde murió tres días después.


También está su preocupación casi exclusiva por el fenómeno estético, por la presencia del cuerpo hermoso, vivo o muerto, erótico y provocativo; la sofisticación de la sensibilidad que ama la estilización, la imagen prodigiosa. A lo largo de los años ochenta, la obra de Caballero se muestra más suelta y segura y, al mismo tiempo, más dramática. El artista trabaja cada vez más fragmentos del cuerpo humano y observaciones escorzadas muy cercanas, casi tangibles. Aunque ahora le importa menos el acabado de la forma, es indudable que no deja de ver como dibujante, esto es, en trazos. Ultimamente Caballero ha acentuado los valores tonales, y con frecuencia ha trabajado con pinceles; sin embargo, sigue mostrando un diseño latente y no puede evitar que sus manchas o sombras tengan una delimitación precisa. De todos modos, este nuevo tratamiento de sus cuadros se aviene con la intensificación de la violencia.
Inocencio Chincá, hombre humilde, llanero mestizo y lancero fiero, inspiró con su valor las acciones de sus compatriotas en el camino a la libertad de la Nueva Granada y de otras naciones de la América del Sur.




Las fotografías de la crónica roja que escogió para completar la publicación de 1990 con motivo de la presentación de su obra en Bogotá, simplemente ratificaron lo que ya se sabía: Caballero no sólo trabaja el desnudo incitado por el hedonismo o motivado por la reflexión recurrente en torno del Cristo de la pasión, sino basado en las más brutales referencias gráficas de la violencia de hoy. Caballero ha hecho siempre lúcidos comentarios de su obra y respecto del dibujo ha dicho: “Dibujar del natural es analizar. Es escoger. Escoger las líneas y los volúmenes que nos interesan dentro de esa maraña infinita de líneas y formas que son nuestra visión.
==Referencias==
{{listaref}}


==Bibliografía==


Escoger para recrear la emoción que se siente y saber desechar para concentrar la visión [...] dibujar no es reproducir la realidad sino tratar de apropiarnos la emoción fugaz y siempre distinta que produce en nosotros esa realidad.” Al repasar sus bellos diseños de los últimos años, es evidente que dice la verdad. Desde sus tintas con pluma de 1979, que a veces reiteran en una sola hoja un cuerpo que se mueve, y que abundan en detalles de manos que se buscan, hasta los numerosos bocetos (en varios medios) para el gran telón, de seis metros cuadrados, realizado en público en 1990 en la Galería Garcés Velásquez de Bogotá trabajos preparatorios admirables, a veces exclusivamente lineales, otras, manchados y dominados por los valores tonales; dibujos parciales de primeras ideas tanto de personajes aislados, como de figuras en grupo, pasando por algunos carboncillos de los primeros años ochenta, algunos óleos negros sobre papel de 1986 y algunas sanguinas de 1989, Caballero no sólo demuestra su destreza como dibujante, sino su inclinación al naturalismo según lo definiera Worringer: deleite en la forma orgánica y autogoce objetivado [Ver tomo 6, Arte, p. 133].
*BARÓN ORTEGA JULIO, La Campaña heroica, Tunja, 1983
*PÉREZ ÁNGEL, HÉCTOR PUBLIO, “La participación de Casanare en la guerra de independencia 1809 – 1819”, Bogotá, Editorial ABC, 1987.
*SÁNCHEZ TOCARÍA OTTO, “Lancero. Campaña libertadora de 1819”, Bogotá, CORCAS Editores, 2017.


==Véase también==


Gérman Rubiano Caballero
*[[Proyecto:Bicentenario]]


=Cronología=
==Enlaces relacionados en Banrepcultural==
*1943: Nace en Bogotá.


*1946: La familia Caballero Holguín se traslada a Madrid.  
*[http://www.banrepcultural.org/proyectos/bicentenario-de-una-nacion-en-el-mundo Bicentenario de una nación en el mundo. Proyecto nacional de la Subgerencia Cultural del Banco de la República]


*1948: Regresan a Bogotá.
{{RelacionesBanrepcultural}}
 
[[Categoría: Bicentenario de la independencia]] [[Categoría: Militar]][[Categoría: Indígena]][[Categoría:Nacidos en Colombia]][[Categoría:Fallecidos en Colombia]]
*1952: Viaja de nuevo a Madrid con su familia.
 
*1957: Regresa a Bogotá. Ingresa al Gimnasio Moderno.
 
*1961: Inicia sus estudios de artes en la Universidad de los Andes.
 
*1962: Viaja a Madrid y luego a París.
 
*1963: Ingresa a la Academia de la Grande Chaumire de París.
 
*1966: Contrae matrimonio con Terry Guitar en Estados Unidos. Regresa a Bogotá. Realiza sus primeras exposiciones individuales en París y Bogotá.
 
*1967: Trabaja como profesor de pintura de la Universidad de los Andes y profesor de dibujo de la Universidad Jorge Tadeo Lozano.
 
*1968: Recibe el Gran Premio de la Bienal Iberoamericana de Pintura en Medellín.
 
*1969: Se radica en París con su esposa.
 
*1977: Publica su libro de litografías La Noche Oscura, poema de San Juan de la Cruz.
 
*1995: Muere en Bogotá. 
 
=Parientes=
Isabel Holguín Dávila (Madre).
 
Eduardo Caballero Calderón (Padre).
 
=Enlaces relacionados en Banrep cultural=
[http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/todaslasartes/dibujo/dibujo7.htm] Luis Caballero (1943-1995).
 
[http://www.banrepcultural.org/luis-caballero/] Luis Caballero en la colección del Banco de la República.
 
[[Categoría:Pintor]]

Revisión del 13:47 3 ene 2020

Joven militar de origen indígena que luchó en la guerra de independencia de Colombia y Venezuela. Murió como consecuencia de las heridas recibidas en la batalla del Pantano de Vargas el 28 de julio de 1819.

Biografía

El Sargento José Inocencio Chincá, lancero araucano del ejército libertador, es uno de los hombres más destacados en la campaña libertadora por su valor y pericia como jinete y guerrero.

En 1798 nace Inocencio Chincá en Tame, de sangre indígena y vocación de libertad. Desde niño se rodeó de la vida sabanera y el trabajo de llano domando potros, lo que lo hizo experto jinete. Muy joven integró el ejército de José Antonio Páez, de quien aprendió a luchar y a perfeccionar el manejo de la lanza, que lo hiciera uno de los más temidos y bravos adversarios para los españoles.

Al mando de Páez, Chincá, y otros 150 lanceros escogidos por este a órdenes de Bolívar, lograron una de las victorias patriotas más reconocidas en el proceso de independencia en los llanos colombo venezolanos, la batalla de Las Queseras del Medio, en el actual Estado Apure, en abril de 1819, donde centenar y medio de patriotas fraguaron la derrota del ejército realista que contaba con más de 1.000 jinetes comandados por Morillo, gracias al valor y habilidad de los llaneros y a la estrategia utilizada por el León de Apure, lo que motivó al General Bolívar a condecorar a este grupo con “La Orden de los Libertadores”[1]

El sargento Inocencio Chincá, al lado de Juan José Rondón, acompañó a Bolívar en su recorrido hacia Tame, donde se encontraron con Santander, marcharon a Pore y empezaron el ascenso de la cordillera hacia la victoria y la libertad.

El 25 de julio, en el Pantano de Vargas, Inocencio Chincá fue uno de los 14 lanceros que acataron la orden del Coronel Rondón para ir a buscar la batalla que estaba perdida. Bolívar le encomendó a Rondón salvar la patria y este, sin duda alguna, emprendió carrera en su montura con el grito “que me sigan los valientes”. En este pequeño grupo de patriotas, con pantalones cortos, torso casi desnudo, sombrero, caballo y lanza, guiados por su espíritu libre y guerrero, fue Inocencio Chincá protagonista, primero en la escaramuza que logró desarticular la estrategia realista al eliminar sin compasión las líneas de los húsares de la Corona, permitiendo el combate parejo del resto de los patriotas y luego, al entablar un combate personal con el capitán Ramón Bedoya, comandante de la caballería española.

Fue una lucha de dos guerreros valientes, convencidos de su causa, donde el español, militar de escuela, de mayor tamaño corporal que el patriota y con un caballo de proporciones también superiores a las del criollo, dio dificultades al sargento tameño que resultó herido gravemente pero logró vencer al realista, para júbilo y orgullo de las tropas independentistas que le hicieron honor a su compañero y sacaron la victoria que sería, en buena parte, causa del definitivo triunfo en el Puente de Boyacá.

La herida recibida obligó a su traslado a Tibasosa, donde murió tres días después.

Inocencio Chincá, hombre humilde, llanero mestizo y lancero fiero, inspiró con su valor las acciones de sus compatriotas en el camino a la libertad de la Nueva Granada y de otras naciones de la América del Sur.


Referencias

  1. ↑ BARÓN ORTEGA JULIO, La Campaña heroica, Tunja, 1983

Bibliografía

  • BARÓN ORTEGA JULIO, La Campaña heroica, Tunja, 1983
  • PÉREZ ÁNGEL, HÉCTOR PUBLIO, “La participación de Casanare en la guerra de independencia 1809 – 1819”, Bogotá, Editorial ABC, 1987.
  • SÁNCHEZ TOCARÍA OTTO, “Lancero. Campaña libertadora de 1819”, Bogotá, CORCAS Editores, 2017.

Véase también

Enlaces relacionados en Banrepcultural

¡Más para explorar en Banrepcultural!
Para niñ@s
Programación y contenido para niños y niñas. 		Biblioteca virtual
Libros, documentos, imágenes en su edición digital. 		Recursos Electrónicos
Música, libros, prensa, revistas y publicaciones, de instituciones externas.
Descubridor
Explora la colección bibliográfica de la BLAA y su red nacional de bibliotecas. 		Calendario de actividades
Toda la programación cultural a nivel nacional 		Multimedia
Disfruta de documentales, conferencias y juegos interactivos
Libros infantiles
Libros electrónicos e interactivos para niños 		Publicaciones a la venta
Libros, catálogos y discos editados por el Banco de la República 		Boletín cultural
Boletín cultural y bibliográfico de la BLAA
La enciclopedia es un proyecto de Banrepcultural el portal de la Subgerencia cultural del Banco de la República.
Obtenido de «https://enciclopedia.banrepcultural.org/index.php?title=Luis_Caballero_Holguín&oldid=13749»